Cinq Rechants d’Olivier Messiaen

“Aquest treball és un cant d’amor. Aquesta és l’única paraula que ha de guiar els cantants per interpretar el poema i la música.” Així instrueix Olivier Messiaen en el prefaci de les seves Cinq Rechants de 1948, una obra que es destaca de la resta de la seva obra en diverses maneres. L’ampli espectre de coloració instrumentals de Messiaen està absent; la peça està escrita per a dotze veus a capella, soprano, alt, tenor i baix ( tres per veu). Tot i l’homogeneïtat que aquest grup podria suggerir, no és així, Messiaen ompli el treball amb colors vibrants.  Messiaen crea els Cinq Rechants inspirat per la música del compositor del segle XVI Claude Le Jeune, les cinc cançons en les Rechants segueixen una cobla alterna / rechant estructura (vers / tornada), que generalment inclou material d’introducció i una coda. El text de Messiaen per als Cinq Rechants és una combinació estranya i evocadora de diversos elements: les frases poètiques en una mena d’estil francès surrealista, una varietat de síl·labes inventats, i alguns sons de percussió no reconeguts. El text francès s’ocupa de les històries d’amor conegudes, amb personatges com Tristan i Isolda, Merlin i Vivien, i el Orpheus “, l’explorador que troba el seu cor a la mort.”  Els textos sense sentit, d’acord amb el compositor, “són triats per la seva articulació suau o agressiva, i per la seva capacitat de posar l’accent en el ritme de la música.” Les melodies amb gràcia angulars són de doble ascendència: el harawi, una mena de cançó popular amorosa de Perú i Equador; i l’alba, una cançó trobadoresca medieval presenta com una mena d’advertència als amants que l’angelical aventura amorosa està a punt de ser interrompuda per la sortida del sol. Igual que en altres obres de Messiaen, moltes de les figures rítmiques deriven de les Deçitâlas o figures rítmiques de l’Índia. Un altre dispositiu prominent reflecteix l’amor de Messiaen per la simetria: “ritmes nonretrogradeable”, és a dir, figures rítmiques que sonen igual quan es juga a l’inrevés, apareixen amb freqüència, especialment en el tercer rechant. Aquestes xifres creixen i s’expandeixen per la disminució i l’augment duracional, sempre conservant la seva forma simètrica. Aquests diferents elements es combinen per formar una rica paleta de textura i timbre.

Parts/Movements

  1. Hayo kapri tama (Modéré – presque vif)
  2. Ma première fois terre (Bien modéré -)
  3. Ma robe d’amour (Lent, caressant)
  4. Niokhamâ palalan(e) soukî (Très vif)
  5. Mayuoma kalimolimo (Vif)

Nederlands Kamerkoor
Peter Dijkstra, director